旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的慢综观众获得了一份悠远的劝慰，现在因“慢”陷入了平平叙事的艺因窘境—— 。
慢综艺因何变了味儿 。何变
本报记者 李梦馨。味儿
在扎根国内综艺商场的慢综第五个年初 ，慢综艺团体进入了疲软期。艺因敞开慢综艺潮流的何变《神往的日子》最新一季没能反转口碑下滑的气势 ，名局面不见 ，味儿却因为嘉宾粉丝之间鸡毛蒜皮的慢综争议登上热搜，不由让节目组慨叹这是艺因“节意图悲痛” ，也是何变“观众的悲痛” 。《五十公里桃花坞》在探究到了新的味儿出圈出题——为难之后 ，为节目引来了爆点 ，慢综却疏忽了一个实际——为难能招引看客 ，艺因也能赶客 。何变观众期待已久的重启IP《花儿与少年露营季》则以平平无奇收场。
慢综艺，旧日因“慢”让许多困于城市樊笼的观众获得了一份悠远的劝慰 ，现在也因“慢”陷入了平平叙事的窘境，但是 ，在企图把节奏调快的种种测验下，慢综艺却丢掉了它的初衷 。这看起来是一种内涵的不行谐和的对立 ，但把原因都归咎于慢综艺的内涵机制，显然是不合适的 。
变味的引子 。
当时 ，对国内慢综艺溯源的一致 ，基本是2017年《神往的日子》开播。这档综艺把地址设置在远离城市喧嚣的乡村 ，常驻嘉宾扮演着传统家庭中的人物 ，每天靠干农活交换食物 ，繁忙一天后做顿饭，款待远道而来的朋友 。
当场景回到传统乡村社会的日出而作日入而息 ，综艺节奏也随之慢了下来。这儿的慢，是相关于游戏竞技类 、才艺比拼类的综艺而言，没有密布的议程设置 ，没有嬉笑逗闹的综艺使命，没有先设的剧本和搅扰 ，整体来讲 ，慢综艺是反节奏 、反高潮的 ，如一股清流，改写了观众的观看体会 。但需求界定的是 ，严厉来讲，慢综艺并不是一种新的综艺节目类型 ，它更像是一种新的制造理念 ，新的综艺表达方式 。在《极限应战》《奔跑吧兄弟》接连几季热度不减 、快综艺霸屏的商场中 ，慢综艺像一匹黑马杀出重围 。随后 ，以运营 、游览和日子等为主题的慢综艺扎堆出现 ，热度一向连续至今 。
这些看起来并不打眼的慢综艺 ，缘何赢得商场的谈论 ，在慢综艺刚刚起步的时分已有许多，不外乎“快节奏日子下对慢节奏的渴求”“治好心灵”等受众层面的解读 。但从商场运转的逻辑来看 ，因果恐怕并不彻底契合 。有业内人士就说，慢综艺的扎堆 ，其实是根据商场的反响，并不是在实在关怀当下普通人日子的基础上，衍生出契合当下社会发展特征的节目 。不过需求供认的是，这些一股劲儿冒出来的慢综艺，确实歪打正着切中了观众的某些需求。
虽然争议不少，但从商场的追捧看 ，慢综艺的风头仍不减 。即使口碑一季不如一季 ，即使在综艺商场遇冷 、若干综艺招商难的大布景下 ，《神往的日子》仍然手握多家广告商的资助 ，第六季还创下了芒果台年度招商纪录 。这也是吊诡之处 ，打着治好名号的慢综艺，其实是商场竞逐的成果 ，也埋下了慢综艺变味的引子 。
指针被拨快了 。
慢综艺赛道可谓日渐拥堵 ，商场炽热 ，但与之相伴的，却是重复 、庸俗 、套路 、无聊等点评 。在同质化严峻、平平叙事后劲不足的情况下 ，慢综艺陷入了史无前例的立异困局 。而对观众来说，还有一种直观的感触，那便是慢综艺现已慢不下来了。
不管是回归田园、来一场说走就走的游览 ，仍是运营餐厅或民宿，出生也好 ，入世也罢 ，慢综艺聚集的场景 ，总之与庸俗繁琐的日常是相去甚远的，是一种近乎日常又远离日常的“日子在别处” 。而这种场景背面的支撑则来源于亲密联系的幻想 。不过 ，在当时的慢综艺中 ，两者都遭受了应战。
首先是田园调性不复存在 。《神往的日子》开始之所以能治好观众 ，很重要的一点便是 ，节目定位在靠劳作收成果实 ，换来一日三餐，回到以衣食住行维系的最基本的日子逻辑。这样一种简略且朴实的日子 ，在当下现已难以寻找 ，是实实在在的“神往的日子” 。并且在节目组精心建立的避风港下，回归田园有了最可靠的保证，他们不用像实在的农人相同忧虑灾祸和歉收 ，只需劳作 ，就有所得，将实际中的许多隐忧抛开 ，拓荒了一处实在的世外桃源 。
但眼下 ，这层即使是经过了包装的日子底色也现已淡褪 。或许是出于节目可看性的考量 ，耕种 、耕耘的环节被省掉 ，劳作的进程变得简略，乃至疏忽不计 ，所谓的出海捕鱼 ，不过像旅行体会项目相同 ，成了一场大型的真人秀扮演 。为了逃避流程的单调 ，节目还参加拍卖等环节 ，议程设置变得空前多 ，简直将棚内综艺的套路搬到了野外 ，但却造成了一种不快不慢的夹生感 。
另一方面 ，因为慢综艺缺少严厉的流程规划，自主性较强 ，嘉宾之间的互动就显得尤为重要 ，因而 ，慢综艺的伙伴多是有着十足默契的老友组合 ，主打的是熟人联系 ，比如《你好日子》中的撒贝宁和尼格买提 ，《神往的日子》中的黄磊和何炅 。此外，《神往的日子》采纳约请朋友做客的形式 ，简直每期都要替换嘉宾，即使其间大多仍是了解的朋友 ，但嘉宾的频频改变，最终将亲密联系变成了一种悬浮的幻想 ，谈天内容也兜转于回忆往事 。再者 ，跟着节目期数的添加 ，熟人联系也有极限 ，所以出现了不少带着宣扬意图来的演员 ，有网友谈论 ，《神往的日子》成了“野外版《高兴大本营》”，所谓世外桃源的乡村日子也就成了一个幌子 。
或许是出于这方面的忧虑 ，也有节目制造方抛开熟人之间的温情联系 ，转向生疏人交际调查，比如《五十公里桃花坞》 ，在由生疏转向了解的进程中 ，避免不了的冲突和对立就成了镜头对准的焦点 。正在播出的第二季，登上热搜的“为难九分钟” ，折射出两代人的代沟 ，与职场联系的对照 ，也成为网友热议的论题 。但话又说回来 ，观众的目光不会总停留在争吵上 ，奔着治好放松来的观众在令人窒息的气氛中自会折返。当嘉宾联系趋向平缓时 ，节意图热度就突然回落 。
此外，还有一个共性的问题，即关于慢综艺这种形状 ，观众好像形成了一种默契的假定 ，将其视为精力乌托邦一般的存在 。所以 ，当很多的广告植入涌来 ，难免会发生不适感 。“广告中插节目” ，商业的层层腐蚀 ，无疑戳破了慢综艺营建的夸姣假象 。跟着言论环境的改变 ，在颇多争议的文娱生态面前 ，高收入的明星集体所精心营建的日子自身也变得不行信。
慢综艺做的也不该是快生意 。
慢综艺终究该拐向何处，好像陷入了两难的地步 。以为慢综艺叙事已到止境 、立异绰绰有余的声响越来越多，但这些归咎于慢综艺内涵特点的 ，都疏忽了一个条件 ：慢综艺做的历来不是快生意 ，忧虑平平无聊 ，非要炒论题 ，才是疏忽了慢综艺的土壤 。而当时有关慢综艺的立异 ，又简直是清一色地做加法 ，填充细节，“生怕观众不看” ，滑向了对立面 。
从这个视点看 ，国内的慢综艺，或许是个伪出题 。比照综艺工业更为老练的韩国 ，就能找到更老练的经历和想象。《新西游记》《三时三餐》《孝利家民宿》《姜食堂》等慢综艺新的概念层出不穷 ，口碑仍然安定 。其实当时国内有姓名的慢综艺 ，都多多少少能从韩国综艺中找到其参照的目标 ，但移植经历的进程中 ，偏偏疏忽了慢综艺的实在内核 。
慢不是一种表象 ，而是去伪存真 ，不一定非得“日子在别处” ，景色愈美愈好 ，而是要日子的实感和实在人际联系的出现 ，关于节目制造和参演嘉宾来说是更高的要求。而这对当时的国内综艺工业来说 ，仍是可遇不行求的 。以当时热播的《高兴再动身》为例，豆瓣评分从9.5分至9.6分 ，被不少观众描述为“国产综艺天花板” ，一部低成本的B级综艺 ，六个“过气”的“快男” ，其过人之处在哪里 ？十五年老友的真情流露、普通人的日子底色 ，是被提及最多的答案 。这在慢综艺商场上是惊喜 ，但难以仿制 。其露出更深的 ，仍是国内综艺工业的短板：追逐流量 ，编造跟风多 ，却鲜少触及内核。
因而 ，比起雷厉风行乃至或许导向南辕北辙的立异来说 ，复原日子本真的烟火气或许更为重要 。人永久在日子 ，观众也需求实在的慢综艺 。因而，问题不是商场还需不需求慢综艺，是否要探究新的故事讲法 ，而是怎样讲好本来的故事 。